PERRINE MADOEUF
SOPRANO
Adina/ L’Elisir d’amore Opéra de Rennes, Nantes and Angers/ May June, 2023
In superb vocal form, Perrine Madoeuf makes only one bite of the role of Adina. The voice is of
unexpected power and opulence for the role, but the singer nevertheless preserves the lightness
and coquetry of the character, of which she best translates, vocally and scenically, all the facets,
from the "pimbêche" of the first scenes to the young woman who finally agrees to give in to love
in the second act. The voice, richly colored throughout the tessiture, remains endowed with a
superlative technique (the vocalizations of the cabalette in which she confesses her love to
Nemorino are child's play for her!): which opera director will finally offer this soprano the
opportunity to sing one of the Donizettian queens, in which she should excel? Premiere loge
Perrine Madoeuf (announced just recovered from laryngitis a few days earlier) illuminates Adina.
Powerful in the treble, she delivers her parts with brilliance and accuracy until she comes out
superbly from the sets, at the same time that she overplays much less than her lover and touches
with the aria Prendi, per me sei libero. Res Musica
At her side, Perrine Madoeuf embodies the flirtatious and seductive Adina, a little disdainful. She
plays it and is very comfortable in this role as a young woman who wants to remain free from her
love choices. His coloratura soprano voice with a brilliant timbre, bright highs presents a great
mastery of the perilous passages between the different registers as well as in the fluid and clear
vocalizations. Despite a recent laryngitis (announced at the beginning of the show), she is in full
possession of her means until her final air where the colorful vocalizations fuse on all sides! Olyrix
The Adina of the sparkling French soprano Perrine Madoeuf who shines by her both scenic and
vocal slaughter, with her full-bodied timbre, her broadcast and her projection both round and
powerful, without losing anything of her ease in the treble, nor her impeccable coloraturas in the
virtuoso passages. concertonet.com
Musetta/ Opera de Metz/ October 2023
The soprano of Lyon origins has a mischievous face, the slaughter (essential to make the
household scene of the second act credible) and especially the fluted timbre that allows her to
make "Quando men vo" a moment of introspection suspended in the heart of a large, noisier
painting. The way she dreamily repeats " felice mi fa" testifies to an undeniable deepening of the
character's psyche and it takes all the talent of Perrine Madoeuf to make credible the
transformation of the cabaret artist as a lady of good society. Premiere loge
The Lyonnaise Perrine Madœuf is a delicious Musette, adorably unbearable and irresistible
coquette both for her lovers and for the listener and deeply touching when she accompanies her
friend in her last moments. Magnificent actress, seductive voice, ample treble and as ethetrate as
the heights she reaches thanks to her swing, the young woman can embody both Mary
Magdalene and the Virgin Mary. Feminism made a voice, in a way... Forum opera
For her part, the sparkling Lyon soprano Perrine Madoeuf plays Musetta with a strong personality,
but her brilliance is not only scenic, her fresh voice possessing all the flexibility and brilliance
required by her part. Classic news.com
Perrine Madoeuf embodies a Impetuous Musetta, who arrives as a Star of Music Hall (Moulin
Rouge obliges!), meaning at will, using her long, fine and slightly acidic voice, to characterize the
character as a woman-child, capricious. The voice is very projected and audible especially in its
more lyrical colors, rich especially in the effective and sound medium.
Romeo et Juliette , Opera comique (Paris) 2021
"The Juliet is called Perrine Madoeuf. Another almost unknown. She won't be any more. With her powerful and robust voice and her ardent vibrato, the soprano composes a beautiful character of tragic lover giving to the aria of the poison ("Amour, ranime mon courage") an impressive relief" Le monde
"Perrine Madoeuf immediately establishes herself as one of the world's two or three best singers of the role, alongside Sonya Yoncheva. Her face is extremely expressive, her range very rich, her voice perfectly projected, her flawless agility and her total commitment have earned her a perfectly justified triumph" Odb
"The soprano builds an extroverted role on a mellow bark of a voice and the extent of what it has to tell, stratifying the Poison aria into rather breathtaking psychological stages. There's a magnetic, stimulating carmine red in his composition of the character. This is not 'at the same time', this is performance that is even more organic than alive. Over the course of the four duets, time compresses, a new metric applies." Opera online
"Perrine Madoeuf is a Juliette devoted body and soul to her devouring passion, with a stage involvement that forces admiration when one knows that the singer only had one day to memorise all the gestures and movements... the sound is immediately seductive, round and powerful... it always retains a warm colour that perfectly matches the reckless and amorous temperament of the young Italian". Olyrix
"Perrine Madoeuf boldly assumes Juliet with a formidable stage commitment. Her very sure high notes impose a very strong character dramatically. Fortunately, her voice blends very well in the four duets with that of Romeo, played by Pene Pati". Alta musica
"Perrine Madoeuf is above all a born actress; she plays with a staggering naturalness, as if she had been in the production from the beginning. When Juliet takes the poison, the hesitation and fear that the singer expresses are truer than life. At the end of the work, when she holds Romeo's knife to kill herself, her desperate determination invites us to live in Juliet's inner world... What a talent! Her beautiful timbre, dense in the midrange...her performance is majestic and she offers an absolutely moving Juliet." toute la culture
"Perrine Madoeuf takes on the difficult role of Juliet superbly, which requires both brilliance, lightness and dramatic power. The voice is full and quite dark, making Juliet more of a woman than a young girl - a woman already tormented and worried, from her waltz in the first act. But Perrine Madoeuf succeeds in the difficult entrance of the heroine, with its formidable rise to the top that catches the singer cold, as well as the brilliant waltz of the first act. It is, however, in the tragic scenes that the artist shows the full extent of her talent, with a poison aria of superb dramatic intensity. "Bachtrack
"Perrine Madoeuf imposes a radiant charisma and an assured technique which culminate in the perilous scene where Juliet hesitates to drink the beverage that will make her appear dead. She triumphs there." La croix
"Perrine Madoeuf interpreted an exciting and passionate Juliet. Far from the frail and pure innocent, even perched on top of a tower like a statuesque angel, but rather vibrant and full-bodied. With powerful means, she abandons herself entirely to the role and is infinitely touching. "Sceneweb.fr
"The soprano Perrine Madoeuf quickly wins over the audience. With her beautiful timbre and her solid voice, she charms her audience with the waltz Ah, je veux vivre dans le rêve qui m enivre, a real hit without any pretence. "France info
"Perrine Madoeuf has a great voice...her diction is quite satisfactory and her considerable resources allow her to face the formidable air of poison with remarkable energy and aplomb. Her particularly moving tomb scene earned her a fine ovation from the audience" Forum opéra
L’élixir d’amore Opéra de Rennes, Nantes et Angers Mai juin, 2023
En superbe forme vocale, Perrine Madoeuf ne fait qu’une bouchée du rôle d’Adina. La voix est
d’une puissance et d’une opulence inattendues pour le rôle, mais la chanteuse n’en préserve pas
moins la légèreté et la coquetterie du personnage, dont elle traduit au mieux, vocalement et
scéniquement, toutes les facettes, de la « pimbêche » des premières scènes à la jeune femme qui
accepte enfin de céder à l’amour au second acte. La voix, richement colorée sur l’ensemble de la
tessiture, reste dotée d’une technique superlative (les vocalises de la cabalette dans laquelle elle
avoue son amour à Nemorino sont pour elle un jeu d’enfant !) : quel directeur d’opéra offrira enfin
à cette soprano l’opportunité de chanter une des reines donizettiennes, dans lesquelles elle
devrait exceller ? Première loge
Perrine Madoeuf (annoncée juste remise d’une laryngite quelques jours plus tôt) illumine Adina.
Puissante à l’aigu, elle délivre ses parties avec éclat et justesse jusqu’à ressortir superbement des
ensembles, en même temps qu’elle surjoue beaucoup moins que son amant et touche avec l’aria
Prendi, per me sei libero. Res Musica.
À ses côtés, Perrine Madoeuf incarne la coquette et séduisante Adina, un rien dédaigneuse. Elle
en joue et se montre très à l’aise dans ce rôle de jeune femme qui veut rester libre de ses choix
amoureux. Sa voix de soprano colorature au timbre brillant, aux aigus éclatants présente une
grande maîtrise des passages périlleux entre les différents registres ainsi que dans les vocalises
fluides et limpides. Malgré une laryngite récente (annoncée en début de spectacle), elle est en
pleine possession de ses moyens jusqu’à son air final où les vocalises colorées fusent de tout
côté ! Olyrix
l’Adina de la pétulante soprano française Perrine Madoeuf qui brille par son abattage tant
scénique que vocal, avec son timbre corsé, son émission et sa projection à la fois rondes et
puissantes, sans rien perdre de son aisance dans l’aigu, ni de ses coloratures impeccables dans
les passages virtuoses. concertonet.com
Musetta opera de Metz octobre 2023
La soprano d’origines lyonnaises a la frimousse mutine, l’abattage (indispensable pour rendre
crédible la scène de ménage du deuxième acte) et surtout le timbre fluté qui lui permet de faire de
« Quando men vo » un moment d’introspection suspendu au cœur d’un grand tableau plus
bruyant. La manière dont elle répète rêveusement « felice mi fa » témoigne d’un incontestable
approfondissement de la psyché du personnage et il faut tout le talent de Perrine Madoeuf pour
rendre crédible la mue de l’artiste de cabaret en dame de la bonne société. Premiere loge
La lyonnaise Perrine Madœuf est une Musette délicieuse, adorablement insupportable en coquette
irrésistible tant pour ses amants que pour l’auditeur et profondément touchante quand elle
accompagne son amie dans ses derniers moments. Magnifique comédienne, voix séduisante,
aigus amples et aussi éthérés que les hauteurs qu’elle atteint grâce à son escarpolette, la jeune
femme peut incarner aussi bien Marie-Madeleine que la Vierge Marie. La féminité faite voix, en
quelque sorte... Forum opera
De son côté, la pétulante soprano lyonnaise Perrine Madoeuf joue Musetta avec beaucoup de
chien, mais son éclat n’est pas seulement scénique, sa voix fraîche possédant toute la souplesse
et tout le brillant requis par sa partie. Classique news.com
Perrine Madoeuf incarne une Musetta échevelée, qui arrive comme une star de Music Hall (Moulin
Rouge oblige !), minaudant à souhait, usant de sa longue voix, fine et légèrement acide, pour
caractériser le personnage comme une femme-enfant, capricieuse. La voix est très projetée et
audible notamment dans ses couleurs plus lyriques, riches notamment dans le medium efficace et
sonore. Olyrix
Romeo et Juliette , Opera comique (Paris) 2021
“La Juliette se nomme Perrine Madoeuf. Encore une presque inconnue. Elle ne le sera plus. Voix puissante et charpentée, vibrato ardent, la soprano compose un beau personnage d’amoureuse tragique donnant à l’air du poison (« Amour, ranime mon courage ») un relief impressionnant” Le monde
“La soprano lyonnaise construit un rôle extraverti sur une écorce moelleuse de voix et l’étendue de ce qu’il a à raconter, stratifie l’air du breuvage en étapes psychologiques assez soufflantes. Il y a du rouge carmin, magnétique et stimulant, dans sa composition du personnage. Ce n’est pas de l’ « en même temps », c’est du spectacle encore plus organique que vivant. Au cours des quatre duos, le temps se comprime, une nouvelle métrique s’applique.” Opera online
“ Perrine Madoeuf assume superbement le rôle difficile de Juliette, qui nécessite à la fois brio, légèreté et puissance dramatique. La voix est ample et de couleur assez sombre, ce qui en fait une Juliette plus femme que jeune fille – une femme déjà tourmentée et inquiète, dès sa valse du premier acte. Mais Perrine Madoeuf n’en réussit pas moins la difficile entrée de l’héroïne, avec sa redoutable montée vers l’aigu qui cueille la chanteuse à froid, ainsi que la brillante valse du premier acte. C’est cependant dans les scènes tragiques que l’artiste donnera toute la mesure de son talent, avec un air du poison à l’intensité dramatique superbe. “ Bachtrack
“Perrine Madoeuf s’impose d’emblée comme l’une des deux ou trois meilleures titulaires mondiales du rôle, aux côtés de Sonya Yoncheva. Son visage est extrêmement expressif, sa palette de jeu très riche, sa voix parfaitement projetée, son agilité sans faille et son engagement total lui valent un triomphe parfaitements justifié” Odb
“Perrine Madoeuf impose un rayonnant charisme et une technique assurée qui culminent dans la scène si périlleuse où Juliette hésite à boire le breuvage qui la fera passer pour morte. Elle y triomphe.” La croix
“Perrine Madoeuf a interprété une Juliette passionnante et passionnée. Loin de la frêle et pure innocente, même perchée en haut d’une tour tel un ange statufié, mais bien plutôt vibrante et corsée. Avec de puissants moyens, elle s’abandonne entièrement au rôle et touche infiniment. “ Sceneweb.fr
“Perrine Madoeuf assume crânement Juliette par un engament scénique formidable. Ses aigus très sûrs imposent un personnage très fort dramatiquement. Par bonheur, sa voix se marie fort bien dans les quatre duos avec celle du Roméo incarné par Pene Pati”. Alta musica
“ Perrine Madoeuf est une Juliette dévouée corps et âme à sa passion dévorante, d'une implication scénique qui force l'admiration lorsque l'on sait que la chanteuse n'a eu qu'une journée pour mémoriser l'ensemble de la gestuelle et des déplacements… le son est immédiatement séduisant, rond et puissant… il conserve toujours une couleur chaude qui épouse parfaitement le tempérament téméraire et amoureux de la jeune italienne”. Olyrix
“Perrine Madoeuf est avant tout une comédienne née ; elle joue avec un naturel sidérant, comme si elle était dans la production depuis le début. Lorsque Juliette prend le poison, l'hésitation et la peur que la chanteuse exprime sont plus vraies que nature. A la fin de l’œuvre, quand elle tient le couteau de Romeo pour se tuer, sa détermination désespérée nous invite à vivre dans le monde intérieur de Juliette… Quel talent ! Son très beau timbre, dense dans les médiums…sa prestation est majestueuse et elle propose une Juliette absolument émouvante.” Toute la culture
“la soprano lyonnaise Perrine Madoeuf gagne vite l'adhésion du public. De son beau timbre et sa voix solide, elle charme son monde avec la valse Ah, je veux vivre dans le rêve qui m'enivre, véritable tube entonné sans apprêts. “France info
“Perrine Madoeuf possède une grande voix …sa diction est tout à fait satisfaisante et ses moyens importants lui permettent d’affronter crânement le redoutable air du poison avec une énergie et un aplomb remarquables. Sa scène du tombeau particulièrement émouvante lui vaudra une belle ovation de la part du public” Forum opéra
Le comte ory, Metz 2021
“On notera tout particulièrement la présence rayonnante de la soprano Perrine Madoeuf qui fait valoir dans le rôle de la comtesse Adèle un instrument souple, long, fruité et relativement puissant, davantage soprano lyrique que colorature même si elle a toute l’agilité des voix plus légères.” Resmusica
“Perrine Madoeuf incarne la Comtesse Adèle tant sur le plan scénique que vocal. La voix très étendue est très virtuose, ne cherchant pas cependant à mettre ces qualités en avant, mais les mettant au service de la partition et du théâtre. L'aisance pyrotechnique dans les traits de virtuosité atteint des suraigus flamboyants et descend dans les abysses d’une voix de poitrine maîtrisée, avec, partout, une présence sonore constante “ Olyrix
“ On retrouve avec bonheur la Comtesse Adèle de Perrine Madoeuf, qui avait triomphé dans ce même rôle à Rouen en 2019. La soprano délivre une très belle leçon de virtuosité élégante et sensible, laquelle se double par ailleurs de vrais talents de comédienne. La voix, naturellement ancrée dans le grave - ce qui n’empêche nullement une belle aisance dans l’aigu - serait sans doute particulièrement bien adaptée aux reines donizettiennes ou à certains Rossini sérieux (Semiramide) : puissent les directeurs de salles y songer… Bachtrack
Le comte ory, Rennes, Rouen 2018
"Bel canto oblige, cette nouvelle production du Comte Ory, fournit à la jeune soprano Perrine Madoeuf l’occasion d’une brillante interprétation. Perrine Madoeuf (La Comtesse Adèle) se montre, dans cette distribution, une belcantiste avérée, par sa puissance, son agilité vocale, par sa diction bien posée, par la clarté de ses roulades et de ses vocalises. Une interprétation vocale irréprochable magnifiée encore par un jeu scénique où la chanteuse sait user de toute sa féminité séductrice et de la délicieuse ambiguïté de son personnage. Une chanteuse à suivre…
Resmusica, Patrice Imbaud
L’OPÉRA DE ROUEN RÉVÈLE PERRINE MADOEUF DANS LE COMTE ORY
Perrine Madoeuf entre dans la peau du personnage avec un naturel et une énergie communicative, son air du I “En proie à la tristesse“ prenant l'allure d'un show ébouriffant de punch, mais aussi de prouesse vocale, jonglant avec les vocalises et les notes aigues de sa voix flexible au timbre légèrement blanchi rappelant par instant celle de la grande Janine Micheau.
ODB opera, Eric Gibert
La reine de la soirée reste Perrine Madoeuf qui brille autant qu’elle pétille dans le rôle de la comtesse. Quel talent, quelle classe ! Des cantilènes aux grands airs, en passant par les gags, cette fine mouche enlève tout. Elle est en outre fort jolie, possède un jeu d’une rare justesse et une voix dont elle fait ce qu’elle veut. Certains airs, comme « Daignez guérir le mal terrible dont je me sens mourir », prennent, grâce à elle, une dimension touchante, d’autres une irrésistible drôlerie.
Les trois coups, Olivier Pansieri
“Perrine Madœuf trouve en Adèle un rôle à la mesure de ses remarquables moyens. Très à l’aise sur toute la tessiture, elle vocalise à la perfection, et allie une jolie musicalité avec un sens aigu de la comédie. La voix – comme l’actrice – est belle, jamais criée, et est mise au service d’une interprétation tout en finesse et en charme” Forum opéra
À ses côtés, digne d’une couverture de magazine, Perrine Madoeuf incarne la Comtesse Adèle, veuve éplorée bien vite guérie et consolée. Elle joue de ses attraits féminins et se montre très à l’aise dans ce rôle de Comtesse libérée. Sa voix de soprano colorature au timbre séducteur présente également une grande maîtrise des passages périlleux entre différents registres et son agilité dans les vocalises.
Olyrix, Véronique Boudier
…la formidable Adèle de Perrine Madoeuf, pourtant annoncée souffrante et qui jongle de pyrotechnies vocales en nuances délicates avec une aisance confondante
Forumopera, Tania Bracq
Perrine Madoeuf offre une excellente comtesse, aux aigus tachant aux vocalises agiles et à l'humour décapant.
Opera magazine, Jean luc Macia